所在地：鹤咀半岛 紅點處
交通：於筲箕灣坐9路巴士到鶴咀站下車，沿鶴咀道行指紅線處，有一條隱秘難行的山路可下到鶴咀炮台，行程約20分鍾，絕對不可能攜帶重型器材沿此路下山。
如需搬運器材至外景地，可於赤柱、土瓜灣，或者駕車至鶴咀村，租用船只前往。
外景：
日照圖：
室內部分：待續
2010年12月10日星期五
GP04 Location Scouting：鶴咀─室外部分。
所在地：鹤咀半岛 紅點處
交通：於筲箕灣坐9路巴士到鶴咀站下車，沿鶴咀道行指紅線處，有一條隱秘難行的山路可下到鶴咀炮台，行程約20分鍾，絕對不可能攜帶重型器材沿此路下山。
如需搬運器材至外景地，可於赤柱、土瓜灣，或者駕車至鶴咀村，租用船只前往。
外景：
2010年12月9日星期四
Some Visual Reference
the last one is really amazon, and I think it is a good way to show the end of the dream.
2010年12月8日星期三
How to Create High Dynamic Range Images Using After Effects
圖片：鶴咀看景拍攝的HDR相片測試。
如果只有一部HDSLR，如何做到HDR的視頻呢？
轉載自：
http://nofilmschool.com/2010/12/create-high-dynamic-range-images-effects/
SKIDVID6 - COMBINING MULTIPLE EXPOSURES FOR HDR WITH DSLR VIDEO from Robin Schmidt on Vimeo.
2010年11月20日星期六
DAYS OF HEAVEN，there is air in those films.
是日藝術中心放映的DAYS OF HEAVEN應該是full frame版（ratio不是1.85：1）──意思是你看到的內容和當年Almendros在
另外，找到了Almendros當年發表在American Cinematographer的攝影筆記，長達十幾頁，詳細敘述了自己如何曝光，如何拍攝Fire scene，使用panaglide等的諸多細節，比起現在的AC MAGAZINE上的文章，可謂更讓人收益良多。
另外，找到了Almendros當年發表在American Cinematographer的攝影筆記，長達十幾頁，詳細敘述了自己如何曝光，如何拍攝Fire scene，使用panaglide等的諸多細節，比起現在的AC MAGAZINE上的文章，可謂更讓人收益良多。
2010年6月2日星期三
殉情逐場分析
殉情逐場分析
序
- Time and Venue of the Scene
正午，酒店房間內
- Motivation of the Scene
1.影片開頭給出故事結果，制造懸念（誰死了，為何而死）
2.奠定故事之後的整體氣氛
- What is the Scene About?
一對男女死在酒店房內。
- Who is in the Scene?
葉生，蔣太，警員
- Who/What is in control?
- Who/What is at stake?
- Any shift in power?
- Where are the "beats"?
- Director's initial treatment/request
第一場
- Time and Venue of the Scene
早晨， 走廊/樓梯間
- Motivation of the Scene
1.介紹人物、環境，帶出兩人的鄰裡關系。
2.從人物的外表上表現兩人有心事。
3.初步營造兩人間略帶尷尬，似有蹊蹺的氣氛。
- What is the Scene About?
住在同一層樓對門對戶的葉生和蔣太在早晨出門時巧遇，不知為何兩人氣氛有些尷尬，短暫的沉默後葉生主動讓蔣太先走。
- Who is in the Scene?
葉生，蔣太
- Who/What is in control?
葉生在這場戲裡面占主導，較主動。
- Who/What is at stake?
葉生
- Any shift in power?
- Where are the "beats"?
葉生聽到對屋傳來開門聲時的反應/蔣太見葉生看著她時的反應/兩人沉默後葉生開口時/葉生見蔣太走遠後的反應
- Director's initial treatment/request
第二場
葉生，蔣太
- Time and Venue of the Scene
同日黃昏，大廈外/樓梯間
- Motivation of the Scene
1.再一次巧遇，通過處境上的相似（蔣太的飯盒和葉生的膠袋）加強兩人的聯系
2.從對白上可以了解到兩人的伴侶都不在身邊，兩人都略有些孤獨，但似乎又有些事遮掩。
3.飯盒和種植用具帶出下一場戲，同時也是兩個人的相同的孤獨的不同的象征。
4.由欲言又止的對白和蔣太的對白，引起觀眾對兩人可能產生的曖昧關系的期待
- What is the Scene About?
兩人在黃昏時再次相遇，蔣太帶著飯盒，葉生拎著種植用具回家，兩人在樓梯間聊起各自的伴侶現在都不在身邊。在門口略帶尷尬到氣氛中兩人各自回屋
- Who is in the Scene?
葉生，蔣太
- Who/What is in control?
蔣太
- Who/What is at stake?
蔣太（猶豫要不要和葉生打招呼）
- Any shift in power?
shift: 蔣太—>葉生（葉生在樓梯刻意側生回頭跟蔣太說話）
葉生—>蔣太（蔣太發現葉生的種植用具後詢問葉生）
- Where are the "beats"?
關於各自伴侶不在身邊的對白；蔣太“葉生你對你太太真係體貼”的對白；蔣太入屋關門
- Director's initial treatment/request
第三場
- Time and Venue of the Scene
同日黃昏，葉家廁所/蔣家客廳/蔣家睡房
- Motivation of the Scene
1.表現兩個人的寂寥，並且兩個人的孤獨和處境存在著關聯和共性。
2.展示兩人各自家裡面的環境，見到各自伴侶的生活痕跡。
3.兩個人都各懷心事，通過交叉剪輯讓觀眾覺得兩個人此時可能在想著對方，由兩人的寂寞引起觀眾對可能產生的曖昧關系的期待。但實際上是兩人所懷的心事有著很大的共同點。
4.為最後出現屍體埋下伏筆。
- What is the Scene About?
兩人各自回家後在房間裡各自做自己的事，但是都是孤單一人，頗為寂寥，又各懷心事。
- Who is in the Scene?
葉生，蔣太
- Who/What is in control?
葉生，蔣太
- Who/What is at stake?
- Any shift in power?
- Where are the "beats"?
蔣太抹鏡子時眼泛淚光
葉生在浴室聽到滴水聲後拉上浴簾
蔣太拿起相架時說的對白“志豪…而家得翻我一個，以後點算好？…”
- Director's initial treatment/request
第四場
- Time and Venue of the Scene
兩日後晚上，樓梯間
- Motivation of the Scene
1.再次強調兩個人的寂寞，間接表示兩人對交流的需要
2.使觀眾順理成章的產生兩人會發生關系的想法
3.對白仍然強調兩人對對方伴侶的關心
- What is the Scene About?
寂寞的兩人在樓梯間相遇，兩人對話間提到各自的伴侶仍是不在身邊。葉生突然提出想和蔣太聊天，蔣太提出不如在外面找個地方聊天。
- Who is in the Scene?
葉生，蔣太
- Who/What is in control?
蔣太
- Who/What is at stake?
葉生，蔣太
- Any shift in power?
Shift:蔣太à葉生 （葉生在蔣太開鐵閘時叫停蔣太）
葉生à蔣太（蔣太不答話，低頭思考）
- Where are the "beats"?
蔣太上樓時，剛好碰到葉生開門出來
葉生在蔣太開鐵閘時叫停蔣太
蔣太說“不如我地出去傾啊”
- Director's initial treatment/request
第五場
- Time and Venue of the Scene
夜晚，酒吧內
- Motivation of the Scene
1.情節和情緒上承接第3，4場，是劇情轉折前最後的鋪墊，同時也是情緒上的過渡位。
2.兩人一方面想要知道對方伴侶的信息，一方面兩人也都需要有一個可以聊天的對象。所以這場戲一方面是兩人互相試探，一方面也可以看到兩人會放松小小，略微親近一些。
- What is the Scene About?
葉生和蔣太到酒吧飲酒，聊天話題還是離不開自己的伴侶。兩人心情都並不好，但飲酒興致都不低。蔣太更是主動叫酒想要買醉。
- Who is in the Scene?
葉生，蔣太
- Who/What is in control?
葉生
- Who/What is at stake?
蔣太
- Any shift in power?
- Where are the "beats"?
葉生飲完杯中酒，問蔣太“你唔掛住佢架咩？”
蔣太對白“我地叫其它嘢飲羅！”
- Director's initial treatment/request
第六場
- Time and Venue of the Scene
凌晨 酒店房內
- Motivation of the Scene
1.展示兩人行為的真正動機
2.暴露兩人的矛盾（各自的伴侶與對方的伴侶偷情），但可以看到兩人的沖突其實也正是因為兩人處境想同。
3.揭開兩人伴侶不在身邊的真實原因是因為已被殺
4.把情緒推向自殺，事件上呼應序章，氣氛上迎合第七場的空鏡。
- What is the Scene About?
蔣太酒醉後葉生帶他來到酒店，葉生欲打電話給蔣生，卻發現事有蹊蹺。蔣太錯將葉生當做蔣生，說出了兩人各自的伴侶偷情的事實。處境相同的兩人終於理解對方的真實心情和整件事的真相（伴侶已被殺）。兩人最終齊齊自殺。- ----Who is in the Scene?
葉生，蔣太
- Who/What is in control?
葉生，蔣太
- Who/What is at stake?
葉生，蔣太
- Any shift in power?
Shift: 葉生（找電話時）à蔣太（撒酒瘋時）à葉生（掌摑蔣太之後）
- Where are the "beats"?
房間內傳來另一個電話鈴聲;蔣太抓住葉生，“唔卑你走”；葉生掌摑蔣太；
葉生“我真係好愛好愛我老婆架！”；葉生和蔣太拆穿對方。
- Director's initial treatment/request
第七場
中午，葉家/蔣家大門
空镜
以上完成日期：2010年3月4日
2010年1月25日星期一
東尼瀧谷
東尼瀧谷 2005
電影介紹：
原著：村上春樹
導演：市川準
主演：尾形一成 宮澤理惠
攝影：広川泰士
美術：市田喜一
音樂：坂本龍一
電影介紹：
主角東尼因著一個西化的名字，從小像異類
般受排擠，他一個人長大，一個人上學，一個
人生活。他做了插畫師，一個人的世界如舊，
直至宮澤理惠出現，一個人才變兩個，但一
次巨變，卻打回原形。東尼瀧谷無法承受霎時
的孤獨，於是找來一個與妻子一模一樣的女生，
要她每天穿著亡妻的衣服給他看……
村上春樹描寫的是日本現代社會物質欲望膨脹下人的孤獨。導演市川准在將這種孤獨感傳譯到電影螢幕上時，借用了Edward Hopper的美術風格，導演在置景上巧妙利用框架來表現東尼瀧谷被孤寂牢牢抓住的感覺，幾乎在每一個東尼瀧谷出現的場景裡，都有著一扇向外開展的窗戶，藉由攝影機由左到右的推移，換過一個又一個的場景，但東尼瀧谷總是活在一個封閉的空間中，一種終究回歸孤獨的狀態裡。不過在顏色上，《東尼瀧谷》大多數時候都使用的是簡單的冷色調，即使是在描繪女主角的時候。
另外一個有趣的地方是，影片的攝影師広川泰士正職其實是一名圖片攝影師，《東尼朧谷》是他唯一一部執掌的電影作品。
広川泰士攝影作品 Babel 系列其中的一張：
《東尼瀧谷》的美術和攝影，曾想拿來做SYP01《殉情》的參考，不過由於劇本方向的變化，原本導演想要表現的“孤獨”情緒似乎不得不被“仇恨”的情緒所取代了。
订阅：
博文 (Atom)